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ASA European
L’attività di Boris Nieslony in quella che lui stesso chiamerà "Art of Begegnung" ha inizio intorno alla metà degli anni ‘70. Non esiste una traduzione letterale in altra lingua del termine tedesco "Begegnung". Malamente tradotto con l'inglese "meeting" (quindi Art of meeting), è inteso nel senso di "communitas" secondo l'uso che di questo termine fa V. Turner nel suo From ritual to theater. L'"Art of Begegnung" comprenderebbe la performance art, l'allestimento di installazioni, l'organizzazione di conferenze e letture, comportamentismo, living sculpture. Le prime iniziative in tal senso sono la fondazione insieme ad altri gruppi del Kommunizierenden Röhrenarchiv (Communication Tube Archive) nel 1975, della Künstlerhaus Hamburg nel 1977 e, sempre ad Amburgo, della Kleinen Ausstellungsraum (Small Exhibition Space) per la promozione e l'organizzazione della performance art. Nel settembre del 1981 presso la Künstlerhaus Stuttgart organizza Das Konzil, un incontro-confronto aperto che dura circa un mese e a cui intervengono circa 70 artisti di diversa provenienza (solo 40 erano quelli invitati direttamente). Tra i nomi di maggiore influenza Harrie de Kroon, Mike Hentz, Jacques van Poppel, Franklin Alders, Firma Bender & Nern, Bernard Schwarz. Nel maggio del 1982 altra tappa del Das Konzil sempre della durata di circa 30 giorni. In quel periodo venne alla luce l'idea di creare un network della performance art e venne pubblicato per la prima volta Die Schwarze Lade ("il Kit nero"), una sorta di "raccoglitore" o "progetto di raccolta": "The question after this one month meeting was: how we can collecting and transporting the energy from this month and the material to the next meeting and so on in the next years for the following projects. To make a catalogues was impossible […]. The result was to build up a kind of kit, transportable and in development. […] Today, the black kit of the council, is a living archive. Include a lot of information about artist-run spaces since 1975, statements and ideas of culture and social relations and the movments of changing, collaborations, interdisziplinaries projects, the art of meeting and a very good performance-art archive." (Boris Nieslony, Peter Farkas, Die Schwarze Lade, s.d., in http://www.asa.de/ASA/Lade/theblackkit.htm Die Schwarze Lade comprende informazioni su spazi alternativi per l'arte, materiali su operazioni, progetti e idee, dossier, oggetti, immagini e un archivio sulla performance art con articoli, recensioni, bibliografie. Nel 1985 Boris Nieslony fonda insieme a Zygmunt PioTrowsky il gruppo di performer Black Market (dal 1990 Black Market International). Della formazione iniziale fanno parte, oltre a Nieslony e PioTrowsky, Jürgen Fritz, Norbert Klassen, Jacques van Poppel, T. Ruller e Zbigniew Warpechowski. PioTrowsky lascierà poi il gruppo e altri si aggiungeranno tra i quali Alastair MacLennan, Roi Vaara, N. Rolfe. Tuttavia il Black Market può partecipare alle manifestazioni alle quali è invitato anche non al completo per mezzo di un numero inferiore di membri (mai però meno di due); inoltre in qualche occasione ha lavorato insieme a altri performer o a gruppi "ospiti". Ad esempio per il progetto Empedokles, presentato a una manifestazione collaterale a Documenta IX del 1992, i Black Market (in quell’occasione J. Fritz, N. Klassen, B. Nieslony, J.van Poppel, A. MacLennan, N. Rolfe, R. Vaara e Z. Warpechowski) si presentarono insieme ai gruppi Neue Horizonte (M. Bruppacher, E. Grimm, S. Huber, Ph. Micol, E. Radermacher, U.P. Schneider, P: Streiff) e The Other’s (J. Haufler, E. Hobijn, R. Singer, B.K.H. Gutmann, R. Samens, F. Klossner). Le uniche cose ad essere determinate durante le loro azioni sono il luogo e la durata, nient’altro. I componenti, infatti, danno vita alle loro performance simulaneamente, in parallelo e ognuno per conto suo: "Black Market is the name for a kind of cooperation between a few European performance and theatre artists. They do not appear as a group, do not write episodes together, no themes. […] Black Market is an happening Condition that a number of artists demonstrate their performances in parallel to one-another in one certain room and one certain time. These parallel performances are not created episodes, no stories and therefore Black Market must not defined itself as a group."(Boris Nieslony, About the performances of Black Market International, 1988-1996, in http://www.asa.de/Perf_Konf/FramBasic.htm Black Market International e Neue Horizonte, performance, per Project Empedokles, Documenta IX, Kassel, 1992. Nel 1986 fonda la ASA (Art Service Association), un’associazione (ma dal 1990 società legalmente registrata come ASA European e. V) che funge da agenzia di collegamento e di promozione non commerciale di artisti performer. Nella sua attività di puro coordinamento si realizza pienamente quell’Art of "Begegnung" che aveva teorizzato come direzione operativa. Funzionanado solo da servizio di collegamento si può dire che la ASA abbia un’esistenza "virtuale". Esiste nel momento in cui qualcuno vi si riferisce durante una performance: "[ASA] is completely free of any group structure and is available as a Tool for everyone. […] If this toll is not used, then ASA’s existance is only virtual. […] ASA only exists when there is a will to act, when the Service is to be performed." (Boris Nieslony, The morphogenesis of fields of work that led to ASA, s.d., in http://www.asa.de/ASA/ASA/ASAMorph.htm Boris Nieslony, logo della ASA-European, 1986 A volte la ASA diffonde a livello internazionale progetti tesi a coinvolgere altri artisti. Ad esempio si offre la possibilità di definire un lavoro Current Affair e come tale di inserirlo negli archivi della ASA: "An art piece which finds itself in a CURRENT AFFAIRS project acquires the following characteristics: a - it becomes a module of communication b - it becomes the vehicle and the location for a direct transfer of values; the interaction, the qualitative leap, the potential difference. c - it becomes the object of the most varied assignments. d - it dissolves and thus finds itself in simultaneities, available and yet divested from the indifference of the individual f - the process is not only by definition or viewpoint; it is in effect." (Boris Nieslony, Current Affairs, s.d. in http://www.asa.de/ASA/Netzwerk/currentaffairs.htm#englisch Nel novembre 1995 inizia la Permanent-Performance-Konferenz. Il primo appuntamento è una tavola rotonda organizzata per il 18 di quel mese presso la Belgische Haus a Colonia. Sono invitati performer, organizzatori e teorici della performance. La Permanent-Performance-Konferenz ebbe importanti conseguenze sul piano teorico e organizzativo: "The goals of these talks were and continue to be: I. Connecting the various local performance activities to international networks by means of organizational structures which have yet to be developed. II. The establishment of a permanent co-ordination center as a) an actual and permanent site for performance art to be released and developed, in theory and practice and with respect to organization (public relations in netwok form) b) a center of information and forum for discussion in the internet c) a software that may be and is intended to be multiplied and copied by other centers in the form of a network junction d) as theoretical place, a forum, in which performance art is subject to permanent discourse. […] IV. The development of a lobby and the search for sponsos. Over the next months, ASA-EUROPEAN will take over the coordination of individual steps and organize the next publication of this permanent conference.[…] The SCHWARZE LADE of ASA-European will be available as an information center about performance art. Please file and integrate informations and dossiers into this archive. […] ASA-European offers: a 24-hours event. In the course of 24 hous, performances, events, readings, lectures, round table discussions etc. will take place at the same time in different places in different cities, professing to be part of the performance conference. A co-ordination office will be established, if this has not already be done. Tha actual sites of the performance, the conference etc. will be connected in various ways tothe co-ordination office, the informations will be on file there and may be passed on or can be loaded from there. The perfomances should be publications." (Boris Nieslony, Performance Conference. Information 1, dattiloscritto datato 17 gennaio 1996, poi in http://www.asa.de/Perf_Konf/FramBasic.htm Da allora sono state organizzate altre tre conferenze a Colonia, una ad Amburgo e una a Bangkok (1997) e infine una a Berlino (1998). Il primitivo Schwarze Lade si allarga e diventa l’archivio ufficiale di performance art che raccoglie dossier di artisti, documenti, riviste, cataloghi e indirizzi di altre associazioni e archivi. Un archivio aperto ai suggerimenti, indicazioni bibliografiche sulla performance art e all’esame di nuovi progetti di collegamento. Nell'autunno del 1996, con la creazione del sito Internet - www.asa.de - con testi di Boris Nieslony e Peter Farkas, la ASA diventa un punto di riferimento nella rete per tutti i performer. Nel sito della ASA European si trovano indirizzi di altri archivi e centri di documentazione di performance art sparsi in tutto il mondo. Tra i quali: Artpool (Budapest), Pseudo durch und durch (Zürich), Jürgen Kierspel (Stuttgart), J.O.Olbrich (Kassel), Performance-Index, (Basel), The Western Front (Vancouver) Centre for Performance-Research (Cardiff – Wales) LE Lieu, Richard Martel, etc. (Quebec), Mark Formanek (Münster), Wulle Konsumkunst (Köln), Peter Moore, Bound and Unbound (New York). Alcuni di questi sono già presenti in rete e sono raggiungibili dal sito ASA mediante link diretti. La comunità preconizzata dalla nieslonyana "Art of Begegnung" trova in tal modo una via di realizzazione (anche se si tratta di realtà "virtuale"). E in quest'ottica la performance rappresenta un modello di relazione sociale: "[…] represents an event which sketches the contact as a model of a social meeting. During and after the performance this sketch will be rejected and will outline itself as an event. […] Into the instituitions, which one have to serve to, a style of social ways of exchange, a style of technical invitations and a style of moral resistance is penetrating, that means, an economy of the GABE." (Boris Nieslony, About the performances of Black Market International, cit.
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