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Cloti Ricciardi, Sguardo anomico, vedere come vedere cosa azione con oceano, MLAC maggio-giugno 2001.

C. Ricciardi, azione, MLAC maggio-giugno 2001

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Cloti Ricciardi
Sguardo anomico vedere come vedere cosa, azione con Oceano.

"Cloti Ricciardi, una moretta riccioluta, dal sorriso dolcissimo, e dalla lingua grintosa" cos“ Paola Pitagora ricorda nel suo libro Fiato d'artista . Negli anni Sessanta la Ricciardi aveva uno spirito combattivo e deluso dallo strapotere dell'arte al maschile, oggi non solo � la testimone del percorso emancipativo delle artiste nel mondo dell'arte, ma � anche autrice di una sua personale poetica che la pone tra le figure pi� interessanti dell'arte contemporanea.

Scevra dalle visoni edonistiche tipiche di molte sue colleghe pi� giovani, l'artista romana concepisce delle vere e proprie trappole visive dove materia e forma alterano qualsiasi processo di riconoscimento referenziale, imponendo all'oggetto artistico una designazione precaria.

Sguardo anomico � il titolo dell'installazione al Museo Laboratorio della Sapienza e consiste in una linea di nastro rosso che corre sulla parete lunga della galleria (m 19.00) su cui la Ricciardi ha dipinto centinaia di occhi. Come un'enigmatica e muta sequenza, gli sguardi dipinti fanno da contrappunto agli sguardi reali e mobili dei visitatori che si aggirano negli spazi del Museo. Mettendo in comunicazione l'oggetto-scultura Oceano con il nastro rosso, l'osservatore diviene egli stesso tragitto della visione, arrogando su di se, oltre l'azione del vedere, anche la capacitˆ intellettiva del discernere ci˜ che sta vedendo. Ecco che l'azione ideata dalla Ricciardi acquista un senso: gli studenti, stagisti del Museo Laboratorio, segnano i percorsi del pubblico con del nastro adesivo colorato. La mappa che si forma con l'intreccio di linee � la mappa dei pensieri deambulanti nella sala. L'azione di Cloti Ricciardi ha messo in relazione lo spazio del Museo Laboratorio, gli studenti, i curatori e i docenti attuando un confronto trasversale tra competenze diverse, tra modi di vedere l'arte, formando una zona franca in cui la coscienza di spazio ha favorito la trasmissione e la ricezione di quei segni culturali che oltrepassano i limiti psico-fisici delle opere d'arte.

31 05-18 06 2001